Cómo L-Acoustics lleva el dulce sonido del audio espacial a las masas


Durante la mayor parte de nuestras vidas, el estéreo ha sido la forma principal de reproducir la música que consumimos. Los sistemas de audio inmersivo como el sonido envolvente existen desde hace décadas, pero el audio inmersivo contenido ha sido raro fuera de la televisión y el cine.

Pero quizás eso no debería sorprender: reproducir y, sobre todo, creando El contenido de audio inmersivo es terriblemente inconveniente.

Por suerte, las cosas están empezando a cambiar. El audio inmersivo finalmente se está volviendo accesible para la corriente principal gracias a los fabricantes de renombre como Apple que incorporan audio espacial directamente en sus auriculares. Incluso configurar sistemas de altavoces de audio espaciales se ha convertido en un juego de niños gracias a que los fabricantes de altavoces inalámbricos como Sonos han adoptado el formato.

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La tendencia del audio espacial no muestra signos de desaceleración, pero la adopción generalizada requerirá una curva de aprendizaje más pequeña (y precios más bajos) para los creadores.

empresa de audio francesa L-acústica espera hacer eso realidad con Estudio L-ISA, una aplicación y complemento para mezclar audio inmersivo en parlantes y auriculares por igual. De hecho, L-ISA Studio es gratuito para los creadores que hacen música para auriculares (una licencia completa cuesta 29 € al mes o 290 € al año), lo que la convierte en una opción accesible para los creadores que se inician en el audio espacial.

Hablé con Guillaume Le Nost, director general de L-Acoustics, sobre por qué es tan importante hacer que el audio espacial sea una corriente principal. Después de todo, L-Acoustics no siempre se centró en los creadores cotidianos. La experiencia de la compañía es principalmente en audio en vivo, creando software y hardware para salas de conciertos y otras experiencias auditivas. Pero después de décadas de fabricar parlantes profesionales y operar en estéreo, la compañía se dio cuenta de que era hora de cambiar las cosas.

“Ahora estamos llegando a una etapa en la que todos pueden proporcionar altavoces de buena calidad y este conocimiento se ha extendido en la industria”, dice Le Nost. “Ya no se trata de la calidad de los altavoces, se trata más del enfoque del sistema”.

Los sistemas simples de dos canales se han mantenido en espacios de escucha domésticos y lugares pequeños porque las distancias involucradas no son enormes. Pero cuando se habla de un escenario de concierto masivo donde los altavoces izquierdo y derecho pueden estar a más de 35 metros de distancia, puede haber una desconexión entre lo que es el altavoz y lo que ves en el escenario, según Le Nost.

Estudio L-ISA
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