El capataz de efectos especiales de Mad Men no ha visto la infame remasterización en 4K

Todos se rieron mucho en HBO Max esta semana cuando el nuevo 4K Hombres Locos La remasterización debutó con una serie de errores evidentes. eso debería haber sido capturado antes de que el programa fuera subido a los servidores del transmisor. Los episodios se publicaron con títulos incorrectos y, en un caso, todavía se podían ver miembros del equipo de producción del programa que no deberían haber sido visibles ante la cámara. Según se informa, los errores fueron resultado de Lionsgate Television. Hombres LocosLa productora original – enviar el conjunto incorrecto de archivos exportados.

Es descabellado pensar que nadie en HBO se dio cuenta de que el episodio remasterizado de “Red in the Face” todavía incluía una toma clara de Hombres Locos La capataz de efectos especiales Shannon Thompson. Cuando hablé recientemente con Thompson, cuyos créditos anteriores incluyen La máscara, Desde el anochecer hasta el amanecer, Historia americana X, Duna: Primera partey el nuevo Matlock reiniciar: me dijo que no había tenido tiempo de ver la remasterización de HBO. Pero todavía recuerda haber filmado ese episodio de Hombres Locos claramente, y lo ve como un ejemplo sólido de cuánto trabajo de efectos especiales invisibles se necesita para hacer que la televisión mundana parezca real.

¿Cómo llegaste al trabajo de efectos especiales?

Siempre supe que me gustaba hacer cosas creativas y mecánicas como pirotecnia y cosas así, así que comencé a trabajar en utilería y, a veces, hay un cruce con eso y efectos especiales. Terminé conociendo a estos dos tipos de efectos e inmediatamente me llevé bien con ellos. Me involucraron y llevo 33 años haciendo esto.

Mirando tu IMDb, has trabajado en tantos grandes proyectos de ciencia ficción y fantasía, ¿en qué tipo de trabajo de efectos especiales hiciste? Hombres Locos?

Para un espectáculo como Hombres Locosson muchos efectos atmosféricos. Cada vez que hay algo como nieve, vapor o lluvia, cualquier cosa que se mueva ante la cámara, pero que no sea movida por un actor, eso son efectos especiales. Básicamente, todas las puertas de ascensor que ves en ese programa son falsas, y creo que la mayor parte de mi trabajo en ese programa fueron puertas de ascensor. Literalmente me escondo en las paredes, esperando una señal y descubriendo el truco para hacer esas cosas mundanas. parecer mundano.

¿Qué implica crear un jugoso vómito en forma de proyectil que parezca creíble y no demasiado ridículo?

[laughing] Honestamente, pasas mucho tiempo estudiando e investigando la realidad. Tuve que ver muchos videos de personas vomitando, pero luego estaba el proceso de probar cómo lograr ese efecto, en la práctica. Tenemos algo llamado olla a presión en la que llenamos el líquido que quieran que parezca el vómito en la toma final. Estudias cómo sale normalmente ese líquido de la manguera. Pero a veces hay que manipular la abertura de la manguera para que parezca que el líquido realmente sale de la boca de alguien.

Si solo tiene un tubo recto, parecerá que sale de un tubo, por lo que debe cambiarlo y considerar lo que normalmente hay en la boca de una persona, como los dientes y la úvula, que crean una forma creíble de vómito. Y luego el director te dirá qué consistencia quieren, y tendrás que preguntar cosas como, «bueno, ¿qué estaban comiendo? ¿Por qué están enfermos? ¿Es porque están borrachos o porque tienen un virus?».

Para “Red in the Face”, ¿recuerdas qué tipo de conversaciones tuviste sobre la consistencia del vómito?

Para eso, en realidad querían que Roger Sterling hubiera estado comiendo ostras, y [producer] Matt Weiner dijo: «Tiene que ser una sopa de almejas». Entonces… terminé usando sopa de almejas y descubriendo cómo hacer que vomitara por todas partes.

¿Qué crees que pudo haber salido mal en el proceso de remasterización que te llevó a quedarte en la toma que todos han visto ahora?

Supongo que simplemente no sé lo que nos depara el futuro, ¿sabes? Cada vez que hacíamos un efecto, necesitábamos estar lo más cerca posible y al mismo tiempo estar fuera del marco.

Cuando filmaste esto originalmente, ¿se supuso que simplemente te recortarían?

Sí. En aquel entonces, siempre intentábamos camuflarnos lo más posible, pero hoy en día tienden a decir simplemente «lo borraremos en la publicación». Sólo que esta vez, aparentemente no nos borraron.